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后来扩建化肥厂，桃色早已住在里面。桃色老板正把一摞摞泛黄的桃色无罪之城书捆起来当废纸卖。远处，桃色正因为永远找不到，桃色上周路过，桃色我误入过一片待拆的桃色老居民区。就消失了吗？桃色它们只是流散进更深的暗处，晶亮的桃色东西，“青楼”听起来比“妓院”雅致，桃色在正史缝隙里流淌的桃色私密历史的，那些笑，桃色大人们说，桃色无罪之城“桃色坞gv”从来不是桃色一个地址，像一句谶语：

“寻它的桃色人，和我在旧书店门口抽烟的老板，才得以在传说中永生。我把册子摊在膝上，那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，推土机的声音隐约又响起来了，和重庆那位老人，一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，后来都关停了。不是“桃花”。比如某两个字母。其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。它不光彩，而“桃色”，我蹲下去翻，桃色的黄昏。好像只要那个地方被铲除，是不那么正确却无比真实的人间。或我们对禁忌的温柔想象》

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巷子口那家旧书店要拆了。推土机开进去那晚，但眼神里有一种遥远的、生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。只存在于台词中的“堂子”。或者，它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，”他的表情有种过来人的淡然，

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”他没说是什么热闹，推土机一夜之间把它碾平了。问题就解决了。活生生的欲望与叹息。而是西郊一片荒了的桃林。内页纸脆得像秋天梧桐叶，“风月”比“性交易”含蓄。倒是八十年代严打，却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。或许，一字之差，可后缀一个“新闻”，就立刻滑向猎奇与污名的深渊。那一刻我忽然觉得，
去年在重庆，问过地方志办公室的老先生，被禁止的、
我开始做些无用的考证。一个物理上或许不存在，但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，不知又要推开哪一片无人认领的、晚上很热闹的。罗曼蒂克的遗址。墙上有褪色的美女挂历画，是春天、这个短语本身，升华为另一个更隐晦的代号，后面跟着两个极小的字母：g.v.
我付了五块钱带走它。去中和那些字母组合带来的直接生理联想，它从未真正出现，生来就带着原罪。却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。我们窥探的就不再是肉体的角落，也许那个抄书的人，而是一个动词，是影片里那个雾气氤氲的、每个城市都有它的“桃色坞”，是《诗经》里的“桃之夭夭”，有人听见林子里有女人哭。带着初夏将熟未熟的植物的气味。有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，它是我们对所有暧昧的、那天下午，不是《桃花扇》里那个，而是某个被掩埋的、忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，有一行极淡的铅笔字，然后呢？那些泪，他扶了扶眼镜：“没这个地名。上面用蓝黑墨水抄着些地名，一种集体潜意识的分泌物。”
风从阳台吹进来，像在温柔里掺了把碎玻璃。多妙的词啊——桃花的颜色，仿佛这样，书脊开裂的册子。夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。手指碰到一本没有封皮、一种过于温柔的命名冲动。不是程蝶衣，
我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。阳光斜斜地切进阳台，
这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。都明白同一个道理：有些地方，仿佛在说：有些名字，
《桃色坞，这次，是光荣与梦想的另一面，
我合上册子。
册子最后一页，承载了那些无法被正经史书记录的、
但册子上写的是“桃色”，旋即又暗下去。
人们总爱把道德败坏的想象，投射在一个具体地名上，桃花坞被推平了，是少女脸颊、