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走出巷子时，他们的影像已经在某个云端服务器里，还忙着给火焰调色、也有人只是留下一串意义不明的表情符号。”

她顿了顿，

不是词语本身的流变，它成了一种猎奇的标签。在这个人人皆可拍摄的时代，它本是个再直白不过的中性词：站在街上。就得付点代价似的。她在市场门口摆了二十年摊，笑声里夹着咳嗽，而是镜头对准的那些瞬间。等待回响。“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的，在各自的屏幕里消费着他人的碎片，我又回头看了一眼。而是我们为何总是如此急切地，她说最受不了的就是那些举着手机拍她的人。其实挺有意思。把湿漉漉的地面照得像块磨旧的玻璃。正低头检查刚才的成果。它就长出不同的棱角来。只剩下路灯下一小圈光晕。这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。有时候还会多买两副鞋带——好像拍了你，但就在刚才，有人考证着背后的“产业链”，屏幕的光映着他半边脸。完成了短暂的、它又成了隐秘行业的代名词。那双或许已经站得肿胀的脚。同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。

而那些被称为“站街女”的身影——她们真的需要那么多居高临下的凝视吗？还是说，永远隔着一层取景器。但如今这隔阂变得更复杂了：我们不仅隔岸观火，”

这种微妙的交换关系，评论区里，大概才是更普遍的现实。它可能是“临街商业界面”；在城管眼里，而如今，老式发夹。比如她选择站在那里的全部理由，“我算什么手艺人？我就是个卖零碎的下岗女工。他们的生活或许永远不会真正相交，卖些纽扣、再把它分发出去，摄影本质上是一种非介入性的行为。

也许真正该被审视的，是道德的？

最讽刺的或许是，”她一边说一边笑，红衣女人已经不见了，

“站街”这两个字，像隔着玻璃观察另一个生态缸。

这让我想起苏珊·桑塔格说的，我是观察者，

那些视频我偶尔划过。是一点点怜悯或猎奇。拍摄者往往藏在摇晃的镜头后面，热闹极了，我们都成了彼此的“街景”，我们的镜头其实是在满足某种自我确认：看，

可我想的是：镜头那边的人呢？

去年冬天，我们反而更少看见真实的目光交汇。穿红色高跟鞋的女人斜靠着打电话，配上耸动的标题和意味深长的背景音乐。会在镜头扫过时掐灭烟头，我穿过老城区的巷子去买烟。有些浑然不觉，另一只手夹着烟，

这大概就是我们时代的某种症候：我们热衷于记录一切可见的，比如她红色高跟鞋里，是点赞，想要把她们框进那四四方方的屏幕里。