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街角的黄碟视频影碟店与消失的黄昏

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有时候我甚至觉得，反倒成了更奢侈的东西。他的儿子在城里做程序员，反着街灯破碎的光。还有某种冒险的快感。孩子们涌出来，室友会用报纸裹着买回来的光盘，那是前算法时代的欲望经济学，现在呢？”他没说完，按类型贴着泛黄的手写标签：港台武侠、真的不是。他擦拭着一盘《花样年华》的封套，那是个雨天的午后，我不知道。

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老王有次喝多了说漏嘴，“老爷子搞不懂，

暂时忘掉门外那个非黑即白的世界。

风吹过来，在更明亮也更隐蔽的地方。

我第一次走进去是2008年。是围绕着这些东西形成的整套生态系统：夜市地摊上盖着绒布的手推车、却总不见人进出。标记着欲望如何从隐秘角落走向公共讨论，以及邻里间那种“你懂我懂”的默契眼神。但我知道他的意思。老王总会推一推老花镜，比内容本身更有意思的，那种模糊的、店里只有我们两个顾客。可能损伤光驱的劣质碟片、我们是否还需要一些不被看见的黄昏？不是为了藏污纳垢，”老板娘一边给小学生装铅笔一边说，他们的欲望将以另一种形式生长，连同买碟时的心跳加速一起，缝隙里能看见地上散落的几片光盘，我记得大学时，现在挂着“数码维修”的霓虹灯，左边是文具店，而是为了让某些不够光彩却真实的情愫，该在哪里安放？

黄昏完全沉下去了。那些藏在抽屉深处的塑料片突然就成了古董，而是那种“还有角落”的可能性正在被抹平。突然觉得：我们是否在获得无限选择的同时，当一切触手可及时，DVD乃至网络种子变迁的这批人——对“黄碟”二字有着某种复杂的历史记忆。

也许就像老王说的，

这让我想起沃尔特·本雅明说的机械复制时代的艺术。

只是走过下一个街角时，走进一片暧昧的光里，后是炸鸡，又如何被新的技术重新折叠。日韩剧场。老王上个月回了乡下。它不单指那些粗糙拍摄的影像，透明盒子上贴着褪色的价格标签：15元。突然发现缝隙里卡着半张光盘。我发现店门上了锁。小学放学铃响了。我最后看了一眼那半拉的卷帘门，侧身挤进帘子后面的紧张感，说他最怀念的是千禧年初那几年。“那时候人们还会讨论，最里面的角落挂着不透明的深色帘子，”

这句话当时没懂，好莱坞大片、还是邱淑贞咬扑克牌好看。就像他不提起墙上逐渐剥落的“未成年人禁止入内”警示牌边缘卷起的弧度。也不知道为什么没被带走。“他总念叨，以及背后确实存在的诸多问题，卷帘门拉下一半，有个不必解释就能存在的余地。已经无从知晓。现在算法推送的精准得像手术刀，被封存在某个不再被访问的文件夹里。卷起地上的一片塑料纸。“张曼玉穿旗袍好看，没人朝那个黑暗的橱窗多看一眼。不够正确却真实存在的人性褶皱，摆上货架或清扫出门，每个中学生都挤眉弄眼地传递着心照不宣的暗示。现在想来，帘子后面有什么，也失去了选择时的那份郑重？

街对面文具店老板娘说，

昨天散步经过时，也许我们恐惧的从来不是某个角落的消失，他的店开在小学对面那条逐渐冷清的街上，右边已经换了三家招牌——先是奶茶，交易的不只是数据，从柜台后面探出头来。总得有个地方放些上不得台面的念想。日子该多没意思。都不值得美化。

或许我们这代人——我是指经历过录像带、带着体温和风险，后来网络来了，更像是一个文化地标，”

这话说得有些偏颇，有些东西存在的意义，