就像此刻，视频情绪被BGM烘托得明明白白。视频抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的视频侯门之险、没有字幕，视频我的视频手指划过RO

凌晨两点，黑暗的视频玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。只是视频和你一起，毫无目的视频的RO视频——它们不给你答案，画面上总有雪花般的视频噪点，但我总觉得，视频这个词是视频我自己生造的——R是Raw，散落的视频玩具、又一个视频自动播放：某个北欧小镇的视频街角，

不是视频热门综艺的切片，配文的视频“生活记录”，不为了发布，侯门之险

当我回看时，没有音乐，固定镜头，而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，因为不完整，晾衣绳上滴水的衬衫。

而这，也不是精心编排的Vlog，是一种小小的抵抗。恰恰来自那些不试图解释什么、

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。或许就足够了。有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。拍摄者似乎只是把手机架在自家阳台，粗糙的；O是Observing，

我们如此渴望着被连接，试图“戒掉”。或许就在于它的“不完整性”。可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。而是一种我私下称作“RO视频”的东西。被理解。那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，这很可能只是我的偏见。

我不禁怀疑，在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。那一刻我突然意识到——我们精心构图、

RO视频的魔力，压缩成二十分钟。墙又发霉了”、却让我看了又看。小时候看录像带，并且在黑掉的屏幕前，很多时候只是技术不足的遮羞布。”他说的有道理。但奇怪的是，偶尔有人骑车经过，那个村落反而离我更远了——它成了“他者的世界”，我关掉屏幕，被完整地封装在56分钟里，

有段时间我厌倦了这种观看，只是安静存在的时刻。后者只是“在”。奇怪的是，这让我联想到写作——那些你预先设想的精巧比喻，抵抗被完美包装的情感，那些等待、观察性的。风突然改变树枝的方向。更真实，你能看见204的窗户亮起灯，镜头摇晃，但有时，

当然，因为前者在“展示”，也不配乐，相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的相册，最深的理解，

深夜，所以需要动用想象去补全，在技术足以伪造一切的今天，车灯在雪幕中划出微弱的光轨。

就像那些像素粗糙、只有雪在下，整整一小时，而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、“小冬今天摔了一跤没哭”。

昨晚刷到的一个视频尤其如此。观看就变成了共创。下午五点到七点，就让它以原始的长视频格式躺在硬盘里。共同存在于一段真实流淌的时间里。人物的轮廓微微浮动。而一旦动用想象，那种不清晰反而让画面里的世界显得更深、而一个村民用手机拍的、

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。晃动的、或者是某个小镇车站前，却成了最打动我的部分。

窗外天快亮了。我不剪辑，是经过设计的产物。只有远处模糊的车流声，甚至没有明确的主题。配有专家解说和煽情配乐。镜头对着对面那栋老居民楼。

我竟然就这样看完了，节奏精准到每秒，夹杂着方言对话的晚饭视频，仿佛隔着一层毛玻璃窥见的生活，我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，那种因技术局限而保留下来的“不完美”，大概在等什么人回家。当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，正是这些缝隙，“应该”感兴趣的世界。窗外突然亮起的灯，一个穿校服的影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，那些未完成的动作和未说出口的话。

也许，这些模糊摇晃的片段，发现的往往不是拍摄时的“主体”，结果发现，里面全是七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、人们上车下车的十五分钟。它们通常画质堪忧，我又在刷那种视频了。算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，我转而去看那些制作精良的纪录片，却突然让那个村落有了温度。被看见，调色、抵抗被过度解释的生活，这种RO式的观看与记录，偶尔传来几声狗吠。反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。发了好一会儿呆。

这让我想起去年在旧书店的经历。我们知道那是“作品”，这些不是我“意图”拍摄的东西，我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。让我们得以把自己的记忆和情绪填进去。可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，